[Quiterie]

Первая мировая война. Теперь в стиле рэп

@темы: XX век, Европа, Война, Не свое

---

Randolph Caldecott «The Panjandrum picture book»

[Quiterie]

Randolph Caldecott «The Panjandrum picture book»
Иллюстрации к народным песням в стиле восемнадцатого века

Come Lasses and Lads

Come Lasses and Lads, get leave of your Dads,

And away to the May-pole hey:

For every he

Has got him a she,

with a minstrel standing by.

For Willy has gotten his Jill,

And Johnny has got his Jone,

To Jigg it, Jigg it, Jigg it, Jigg it,

Jigg it up and down.

«Strike up,» says Watt; «Agreed,» says Kate,

«And I prithee, Fiddler, play;»

«Content,» says Hodge, and so says Madge,

For this is a Holiday!

Then every man did put his hat off to his lass,

And every girl did curchy, curchy, curchy on the grass.

«Begin,» says Hall; «Ay, ay,» says Mall,

«We’ll lead up Packington’s pound:»

» No, no,» says Noll, and so says Doll,

«We’ll first have Sellenger’s round.»

Then every man began

to foot it round about,

And every girl did jet it,

Jet it, jet it in and out.

«You’re out,» says Dick; «Not I,» says Nick.

«The Fiddler played it false;»

«‘Tis true,» says Hugh, and so says Sue,

And so says nimble Alice.

The Fiddler then began to play the tune again,

And every girl did trip it,

Trip it, trip it to the men.

Then after an hour, they went to a bower,

And played for ale and cakes,

And kisses too—until they were due

the lasses held the stakes.

The girls did then begin to quarrel with the men,

And bid them take their kisses back,

and give them their own again,

And bid them take their kisses back

and give them their own again.

Now there they did stay the whole of the day,

And tired the Fiddler quite,

With singing and playing, without any paying,

From morning until night.

They told the Fiddler then,

they’d pay him for his play,

And each a 2-pence, 2-pence, 2-pence,

gave him and went away

«Good-night,» says Harry; «Good-night,» says Mary;

«Good-night,» says Dolly to John;

«Good-night,» says Sue, to her sweetheart Hugh,

«Good night,» says everyone.

Some walked and some did run, Some loitered on the way,

And bound themselves, by kisses twelve, To meet the next Holiday.

And bound themselves, by kisses twelve. To meet the next Holiday.

  

Ride a Cock-Horse to Banbury Cross

Ride a Cock-Horse

to Banbury Cross,

To see a fine Lady

Get on a white Horse,

With rings on her fingers,

and bells on her toes,

She shall have music wherever she goes.

  

A Farmer went trotting upon his grey Mare

A Farmer went trotting upon his grey Mare

Bumpety, bumpety, bump!

With his Daughter behind him, so rosy and fair;

Lumpety, lumpety, lump!

A Raven cried «Croak!» and they all tumbled down;

Bumpety, bumpety, bump!

The Mare broke her knees and the Farmer his crown;

Lumpety lumpety, lump!

The mischievous Raven flew laughing away;

Bumpety, bumpety, bump!

And vowed he would serve them the same the next day;

Lumpety, lumpety, lump

  

An elegy on the glory of her sex Mrs. Mary Blaize by dr. Oliver Goldsmith

Good people all,

with one accord.

Lament for

Madam Blaize,

Who never wanted

a good word —

From those

who spoke her praise.

The needy seldom pass’d her door,

And always found her kind;

She freely lent to all the poor —

Who left

a pledge behind,

She strove the neighbourhood to please

With manners wondrous winning;

And never follow’d wicked ways -

Unless when she was sinning.

At church, in silks and satins new,

With hoop of monstrous size,

She never slumber’d in her pew —

But when she shut her eyes,

Her love was sought, I do aver,

By twenty beaux and more;

The King himself has follow’d her -

When she has walk’d before.

But now, her wealth and finery fled,

Her hangers-on cut short-all;

The Doctors found, when she was dead -

Her last disorder mortal.

Let us lament, in sorrow sore,

For Kent Street well may say,

That had she lived a twelvemonth more. -

She had not died to-day.

  

The great Panjandrum himself

So she went into the garden to cut a

cabbage-leaf

to make

an apple-pie;

and at the same time a great she-bear,

coming down the street, pops its head

into the shop.

What! no soap?

So he died,

and she very imprudently married the

Barber:

and there were present

the Picninnies,

and the Joblillies,

and the Garyulies,

and the great Panjandrum himself, with

the little round button at top;

and they all fell to playing the game of

catch-as-catch-can,

till the gunpowder ran out at the heels

of their boots.

Найдено тут

@темы: XVIII век, XIX век, Европа, Британия, Не свое, Рисунки

---

История в фотографиях

[Рина Дзене]

Небольшая подборка исторических фотографий середины XIX - начала ХХ веков


Поднятие крейсера "Варяг" со дна, 1905 г.

Самый ранний фотопортрет Авраама Линкольна, 1840 г.


Самая ранняя фотография, запечатлевшая распитие пива. Эдинбург, 1844 г.


Жорж Дантес, 1860 г.


Фотография времен Гражданской войны в США, начало 1860-х гг.


Строительство замка Нойшванштайн, вторая половина 1870-х гг.


Строительство Эйфелевой башни, 1880 г.


Фотопортрет неизвестной с чайными чашками на груди, 1890 г.


Строительство Тауэрского моста, 1892 г.


Студенты Принстонского университета после ежегодной снежной битвы, 1893 г.


Первые Олимпийские игры нового времени, марафон. Афины, 1896 г.


Японские лучники, конец XIX в.


Первый полет первого самолета братьев Райт, 1903 г.


Максим Горький и Федор Шаляпин, 1905 г.


Единственное фото участника Бородинского сражения, 1912 г. Павлу Яковлевичу Толстогузову в момент съемки было 117 лет.


Семья выживших пассажиров "Титаника", 1912 г.


Уильям Харлей и Артур Дэвидсон, 1914 г.

@темы: XIX век, XX век, Графика

---

[Quiterie]

Всем Тюдороведам и Тюдоролюбам - нашла такую занимательную картинку о законах в моде.

@темы: Быт, XVI век, Британия

---

[Quiterie]

@темы: Шутки-минутки, Не свое

---

[Quiterie]

Фестиваль «Времена и Эпохи» 1914/2014 XX век начинается from RatoborShow on Vimeo.

«В музее-заповеднике «Коломенское» 7 и 8 июня проходят гуляния, на которых развернется небывалая ранее ярмарка, первый русский синематограф, журналистское бюро, подпольная типография, модные ателье и салоны. Можно увидеть старинные автомобили и мотоциклы, сделать фотографию или заказать портрет в стиле начала века, попробовать силы в русской борьбе на «Турнире Ивана Поддубного» или своими руками создать сувенир в виде предмета быта. В рамках проекта проходят запуск воздушных змеев и фестиваль клубники. На военной площадке развернуты военные лагеря европейских армий, и происходят целые серии сражений, реконструирующих баталии разных лет Первой мировой войны».

7 и 8 июля, Москва.

@темы: Мероприятия, Россия, XX век

---

[Quiterie]

Сатирическая колода игральных карт (с французскими мастями) начала восемнадцатого века из Британского музея. Обложка с Арлекином и Скарамушем от другой колоды, если что, но тоже датируется промежутком 1700-1725.

@темы: Быт, XVIII век, Европа, Британия, Культура

---

[Quiterie]

Этим летом!
В Санкт-Петербурге, в парке Александрия!
28 июня!
Александрийская карусель.

«Наш праздник — это праздник эпохи рубежа двух столетий, XVI и XVII веков. Чем же эта эпоха так интересна? Широкому зрителю это время наверняка знакомо по романам Александра Дюма: «Королева Марго», «Генрих Наваррский», «Три мушкетера», — эти и многие другие герои, перейдя из реальной истории в мир литературы и кинематографа, стали символами красивого, галантного, и одновременно жестокого времени, когда завершался блистательный ренессанс, но и средневековье, кажется, все еще продолжалось. Хотя такие герои, как Дон Кихот, и вызывали усмешки, рыцари еще продолжали гарцевать на полях сражений, а множество вопросов можно было решить, лишь искусно владея шпагой.

Впрочем, владение оружием отнюдь не единственный признак хорошего дворянина. Если ты не умеешь танцевать, петь песни, слагать стихи, разбираться в живописи, а порой и выступать на сцене, тебя засмеют похлеще, чем идеалиста Дон Кихота. Мир рыцарства и изящных праздников, война, сменяющаяся пышными театральными представлениями прямо под открытым небом, постоянная смена моды, стилей и искусства, великие мастера, архитекторы, полководцы, поэты и драматурги, — все это — время, которое современники называли «Золотым Веком», временем, когда искусства достигли наивысшего расцвета.

Не важно, была ли это Шекспировская Англия, Франция с гражданскими войнами, Испания под властью Габсбургов, раздробленная Италия или вечно воюющая за независимость Голландия. Сейчас все это — часть прошлого, которым можно восхищаться в старинных городах, музеях, листая страницы пьес и романов. Однако нам хочется воскресить для вас хотя бы крохотную часть той далекой эпохи, чтобы каждый мог услышать топот сапог мушкетеров, лязг шпаг, звуки давно забытых музыкальных инструментов. Пусть перед нами предстанут образы, которые восхищали и вдохновляли всех, от простого крестьянина до короля: образы идеального мира, являвшегося людям во время праздников. Эта сказочная реальность поражала зрителей гораздо больше, чем нас — ставшие привычными спецэффекты и идеальные истории Голливуда.

Наконец, каждый сам может на миг стать частью этой реальности, надев плащ и взяв в руки шпагу или пройдя на балу перед королевской четой. Хотите отправится в эпоху «Золотого века»? Тогда ждем вас!»

Текст и картинки взяты с официального сайта. Следите на нем за обновлениями!

@темы: Мероприятия, XVII век

---

История в картине - 2

[Rebellis]

Чтобы меня не обвиняли в излишней и односторонней любви к Британской империи, поделюсь довольно известной историей про русский подвиг. Я, в общем-то, потому и не стремлюсь делать заметки про Россию, что в родной стране и без меня много всего понаписано и куда более интересно, и куда более изучено. Другой вопрос - не ленится ли народ это искать и читать.



Франц Рубо, "Живой мост", 1892 год

Картина довольно неоднозначная, ибо изображенное на ней не слишком соответствует реальности и здравому смыслу. Куда более жизненным видится этот рисунок.



А речь у нас пойдет об эпизоде из похода полковника Карягина в Мухрат в 1805 году во время русско-персидской войны 1804 - 1813 гг. Событие довольно впечатляющее и героическое. Дабы не пересказывать его, просто порекомендую заглянуть сюда и почитать. (На сайте много и другого интересного. С источниками - что радует.)

А в картине запечатлен только один эпизод: "на пути следования отряда возник глубокий овраг с крутыми склонами. Люди и лошади могли его преодолеть, а вот орудия? Тогда рядовой Гаврила Сидоров спрыгнул на дно рва, за ним еще десяток солдат. Первое орудие как птица перелетело на другую сторону, второе сорвалось и колесо ударило рядового Сидорова в висок. Похоронив героя, отряд продолжил свой марш. Есть несколько версий этого эпизода: "…отряд продолжал движение, спокойно и беспрепятственно, пока находившиеся при нем, две пушки не были остановлены небольшим рвом. Леса, чтобы сделать мост, по близости не было; четверо солдат добровольно вызвались пособить делу, перекрестясь легли в ров и по ним перевезли орудия Двое остались живы, а двое за геройское самопожертвование заплатили жизнью". (с)

"Живой мост" произвел необычайно сильное впечатление на императора Николая II, и он распорядился прямо с выставки приобрести картину для Зимнего дворца. Эксперты отметили как ее высокие художественные достоинства, так и допущенные автором неточности военно-исторического характера. Художник учел критику и в дальнейшем всегда стремился тщательно выверять подобные детали.

@темы: Россия, XIX век, Война

---

Полезное чтение

[Рина Дзене]

17.05.2014 в 13:45

Пишет  L del Kiante:

Владислав Петрович Даркевич
НАРОДНАЯ КУЛЬТУРА СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
Светская праздничная жизнь в искусстве IX—XVI вв.

Содержание

ВВЕДЕНИЕ
Источники
Территориальные границы
Хронологические границы. Периодизация
Методика. «Лес символов»
Структура книги

Часть первая. ЖОНГЛЕРЫ
Глава 1. Репертуар жонглеров
Универсальные артисты
Классификация жонглеров
Специализация жонглеров

Глава 2. Эквилибристы
Балансеры на канате и шаре
Балансирование предметами

Глава 3. Мастера жонглирования

Глава 4. Дрессировщики
Средневековые зверинцы
Шествия удивительных зверей
Дрессировщики львов
Трюки дрессированных львов
Львы-людоеды
Поводыри медведей
Демонический медведь
«Хозяин леса»
Борьба с медведем
Медвежья комедия
Медведи-музыканты
Медведь и обезьяна
Медведь и «коза»
Дрессированные обезьяны
Обезьяны в романском искусстве
Трюки обезьян
Обезьяны — музыканты и танцоры
Комические турниры
Дрессированные лошади
Дрессированные собаки
Адский пес
Кошки — спутницы шутов
Дрессированные козы и свиньи
Ручные зайцы
Говорящие попугаи

Глава 5. Фокусники
Трюки фокусников
«Дети планеты Луна»
Заклинатели змей

Глава 6. Кукольники
Театр марионеток
Театр перчаточных (петрушечных) кукол
Панч и Джуди
Театр Петрушки
Куклы-дьяволята

Глава 7. Жизнь жонглеров
«Ты так беден и жалко одет...»
Группы жонглеров
Костюмы жонглеров
Жизнь в пути
Места и стиль выступлений
Жонглеры на мостах
Жонглеры на свадьбах
Жонглеры при феодальных дворах
Жонглеры на церковных праздниках
Клирики- жонглеры
Международное искусство
Культурно-историческая роль жонглеров

Часть вторая. НАРОД НА ПЛОЩАДИ
Глава 1. Танцы
Хороводы
Кароль-фарандола
Парные танцы
Танцы с мечами
Мавританская пляска
Танец среди яиц

Глава 2. Ряженые
Зооморфные маски
Ряженые демонами
Демоны мистерий
Шаривари
Антропоморфные маски

Глава 3. Календарные празднества
Майский король
Майское дерево
Пародийные похороны
Заклинание весны
«Славянский Вакх»

Глава 4. Состязания и игры
Состязания в силе
Состязания в ловкости
Состязания в меткости
Военные игры
Пародийные турниры
Игры с мячом и шарами
Разные игры
Петушиные бои
Бои баранов

Часть третья. КАРНАВАЛ
Глава 1. Шуты
Символизм образа шута
Обеденные шутки
Пляски шутов

Глава 2. Праздники дураков
Король шутов
Епископ дураков

Глава 3. Карнавальные процессии
Карнавальный корабль
Карнавал в Нюрнберге
Штурм «ада»
«Ад — крепость»
Карнавальные великаны
Живые картины
Битва Карнавала и Поста

Часть четвертая. В МИРЕ АНТИНОМИЙ
Глава 1. Слуги сатаны
Игрища между селами
Гистрионы — идолопоклонники
Поругание Христа
«Учителя науки разврата»
Жонглеры-чародеи
Низвержение мага
Бесы-скоморохи
Демонические музыканты
Сирены и кентавры
Жонглеры в преисподней
Музыкальный ад

Глава 2. Апология скоморошества
«Веселие угодно богу»
Жонглеры Богоматери
Жонглеры и «куртуазный феномен»

Глава 3. Музыка и танцы: оппозиция добра и зла
Священная музыка
Запретная музыка
Небесные мелодии и бесовские наигрыши

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

скачать

Монография посвящена праздничной культуре средневековья. Главными источниками послужили произведения изобразительного искусства - романская и готическая скульптура, художественное ремесло, миниатюры рукописей. Их исследование дает возможность проникнуть в живую полнокровную действительность той эпохи. Для историков, искусствоведов, археологов и более широкого круга читателей, интересующихся средневековьем.
К аннотации издательства необходимо добавить, что автор рассматривает средневековую культуру Руси и Европу не "параллельно", а интегративно.
Много-много иллюстраций!

@темы: Быт, Европа, Культура

---

[Quiterie]

Когда 14 мая у входа в Босфор двухмачтовый 18-пушечный бриг "Меркурий" оказался зажат двумя самыми крупными и быстроходными линейными кораблями турок 110-пушечным "Селимие" и 74-пушечным "Реал-беем", предстоящего побоища русских ждали не только враги, но и "свои" - на борту "Реала" находилась команда русского фрегата "Рафаил" намедни без боя спустившая Андреевский флаг, чего не было российском флоте до этого никогда.
В компании турецких офицеров пока еще капитан Стройников – позже его разжалуют и сошлют - приготовился наблюдать уничтожение капитана Казарского и его 115 подчиненных. За горизонтом исчезали "Штандарт" и "Орфей", с которыми вместе "Меркурий" сторожил вход в пролив – их уводил от боя капитан-лейтенант Сахновский. У двухмачтового брига не было шансов – ни уйти, ни победить в бою.

Читать дальше (ссылка на сторонний ресурс)

@темы: Россия, XIX век, Морской флот, Азия, Война

---

[Quiterie]

12.05.2014 в 18:01

Пишет  Stella Lontana:

Поклонникам Русского географического общества, теперь в Петербурге!
Дата события:
14 мая 2014 г. - 18:30
Место:
Центральный лекторий им. Ю.М.Шокальского
Адрес:
Санкт-Петербург, Штаб-квартира Русского географического общества, пер. Гривцова, дом 10, литер А
14 мая в Большом зале Штаб-квартиры Русского географического общества в Санкт-Петербурге совместно с Комиссией по изучению стран Латинской Америки состоится лекция «Поход на Кахамарку» из цикла «История с географией».

15 ноября 1533 года отряд испанцев, состоящий из 106 пехотинцев и 62 всадников под командованием Франсиско Писарро, вошел в Кахамарку – перуанский город на отрогах Анд. Здесь состоялась одна из самых кровопролитных битв в истории покорения Южной Америки. За несколько часов этим малочисленным отрядом была уничтожена армия в 6 тысяч индейских воинов. Результатом этой битвы явилось пленение императора инков Атауальпы. Таким образом был открыт путь к завоеванию великой империи Тауантинсуйо.

Что предшествовало этим событиям, какие страсти кипели накануне сражения и что помогло испанцам завоевать империю, обладающую многочисленной и профессиональной армией, – обо всем этом расскажет лектор в своем выступлении.

Также он поделится своими впечатлениями о путешествиях «По следам великих экспедиций».

Вход свободный.

www.rgo.ru/ru/event/pohod-na-kahamarku

В Москве, кстати, тоже много всего интересного (www.rgo.ru - лекторий - программа), я ж разорвусь, как та обезьянка

@темы: Мероприятия, XVI век, Новый Свет

---

[Quiterie]

Искала тут складной стул для художника, вместо этого нашла две картины, посвященные Галантному веку:

Давид Блес "Пустой стул"

Давид Блес "Так старость поет под писк молодых"

Почитать о прошедшей выставке нидердандского романтизма в Третьяковской галерее можно здесь

@темы: XVIII век, XIX век, Европа, Культура

---

Картинки из жизни британского флота 18 века

[shepet]

Репост по просьбе Quiterie
Наброски, сделанные Габриэлем Бреем (Gabriel Bray), участвовавшим в качестве второго лейтенанта в двух походах (1774-77) к берегам Западной Африки на фрегате Pallas под командованием капитана Корнуоллиса (William Cornwallis), будущего адмирала, друга детства Нельсона.


Автопортрет за бритьём.
Картинки полноразмерные, сохраните и будет вам щасте
По клику открывается страничка с рисунком на сайте National Maritime Museum

Ещё картинков

Штурманский помощник Джеймс Корнуоллис (скорей всего, двоюродный брат капитана) рассматривает альбом Брея на борту Pallas, март (17)75.



Матрос, опирающийся на пушку.



Матрос, удящий рыбу с пушки.



Ещё удильщики - на якоре Январь (17)75, по пути в Сенегал.



Под шканцами «Паллады».



Морской пехотинец и матрос, таскающий бочки.



Писающий, кхе-кхе... маль... моряк )



Парусный мастер, плетущий гамаки на борту Pallas.



Помещение гардемаринов и штурманских помощников, май (17)75.

---

Шедевры живописи

[Рина Дзене]

Снова седлаю любимую лошадь. На сей раз - в прямом смысле.

ПЯТЬ "ПЕРЕХОДОВ"

6 мая 1800 года началась Вторая Итальянская кампания Бонапарта, ознаменованная легендарным переходом французской армии через Альпы. Год спустя Жак Луи Давид увековечил это событие, написав большой портрет генерала на вздыбленном коне на краю обрыва.

Сегодня эта картина - одна из самых известных в иконографии Наполеона. Правда, именуют ее кто во что горазд:
- Наполеон на перевале Сен-Бернар
- Бонапарт на Сен-Бернарском перевале
- Переход Наполеона через перевал Сен-Бернар
- Переход Наполеона через Альпы
- Бонапарт, пересекающий Альпы и т.д.

Оригинальное название - «Первый Консул переходит через Альпы на перевале Гран-Сен-Бернар»
(Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand-Saint-Bernard).
Как уже отмечено, известен этот хрестоматийный портрет практически всем, но внимательные люди нет-нет да и задаются вопросом: почему на многочисленных репродукциях он выглядит неодинаково? Действительно - то плащ другой, то масть лошади другая, то цветовая гамма не та…
Ответ, как водится, лежит на поверхности. Свои работы художники нередко «размножали». А поскольку копировальной техники в их распоряжении еще не было, то делать это приходилось вручную, отчего в дубликатах, естественно, наблюдались различия, иногда достаточно серьезные. Вот и Давид переписывал «Переход» несколько раз. Поклонники наполеоновской эпохи не всегда сходятся во мнениях, выясняя - сколько именно. Кто-то насчитывает всего два варианта, кто-то - три, кто-то - четыре...
Однако их все-таки пять.
Пять разных полотен, представляющих собой одну и ту же картину.

Версия №1 (1801 г.)
Пегий конь, косящий поистине безумным глазом. И странно диссонирующее с ним лицо всадника - очень трогательное, то ли детское, то ли женственное. Все пронизано рассеянным золотистым светом. Линии мягкие, переходы плавные. При этом каждый сантиметр выписан с абсолютной тщательностью. Даже солдаты на заднем плане наделены выразительной мимикой. Текстуры просто чудо. Шкура коня, шерсть плаща, кожа, металл - словно натуральные. Классический образец академизма.
Заказчику картина в целом понравилась, поэтому он потребовал еще несколько штук, а эту подарил своему старшему брату. До 1812 года полотно находилось в Мадриде, в резиденции Жозефа Бонапарта. Когда Жозеф отрекся от испанского престола и уехал в Америку, то взял картину c собой. Сейчас она находится в Мальмезоне.
(3394х4134, 1,4 Мb)



Версия №2 (1801 г.)
Так сказать, «зимний вариант». Горы покрылись снегом, тучи потемнели и потяжелели, теплые лучи солнца сменились отблесками ледяных вершин, цвета резкие и контрастные. Главный герой переоделся. Причем вместе с конем. ))) Детскость и женственность исчезли, зато появилась ехидная ухмылка. Конь тоже уже не дикий, а, скорее, лихой. (И вообще, теперь это кобыла. По имени Белль, да-да.) Солдаты явно утратили свою значимость, они изображены гораздо схематичнее.
Написана для дворца Сан-Клу, там и висела. После падения Парижа, в 1814 году, была перевезена прусскими войсками в Берлин, где Блюхер передал ее королю. По сей день находится в столице Германии, во дворце Шарлоттенбург.
(2024х2380, 1 Мb)





Версия №3 (1802 г.)
Самый прилизанный вариант. Пейзаж холоден, несмотря на то, что снег вновь почти «растаял». Армия еще менее заметна. На первый взгляд кажется, что генерал один. Прекрасен, как тысяча богов - из всех версий он здесь самый красивый - но нет больше ни прежней ранимости, ни ироничности, только настороженность. Конь (снова конь, но уже серый в яблоках) - будто выступает на арене цирка. Текстуры растворились, слились в одну, так что и сапожки, и лосины, и пояс, и даже развевающийся плащ кажутся пластиковыми.
Написана для Библиотеки Дома Инвалидов. После Реставрации более 20-ти лет хранилась на складе. В 1837 году по распоряжению Луи-Филиппа была внесена в экспозицию музея Версальского дворца.
(3972х4695, 9 Мb)




Версия №4 (1803 г.)
Практически полностью идентична предыдущей. Разницу в насыщенности цвета можно было бы счесть за огрехи полиграфии, однако внимательное изучение деталей пейзажа, расположения прядей конской гривы и хвоста и прочих малозаметных мелочей убеждает, что перед нами действительно другое полотно. Выискивать эти различия, кстати, весьма увлекательное занятие…
Долгое время находилась в столице Цизальпинской республики Милане. В 1816 году попала в число предметов искусства, подлежащих реквизированию в пользу Австрии. Однако миланцы упорно не желали отдавать картину. Только в 1834 ее перевезли-таки во дворец Бельведер в Вене.
(1280х1524, 369 Кb. Если кто найдет лучшего качества - буду очень благодарна)






Версия №5 (1804 или 1805 г.)
Некоторые исследователи склонны считать ее работой учеников Давида, несмотря на то, что картина подписана. Пропорции слегка нарушены, прорисовка очень небрежная, фон плоский и грубый. Но главные изменения претерпел центральный персонаж. И дело даже не в том, что масть лошади и цвет плаща опять поменялись, а шляпа обзавелась гламурненьким кантом. Конь выглядит заморенным и словно вот-вот рухнет на бок, поза всадника из героической превратилась в неловкую и скованную, а уж лицо… Просто другой человек.
Эта версия оставалась у Давида до самой его смерти. В 1850 году дочь художника предложила ее будущему Наполеону III, который поместил картину в Тюильри. В 1979 году полотно передали в музей Версальского дворца. Теперь они там вдвоем с версией № 3.
(2432х3000, 2,1 Мb)




В «неисторичности» и «приукрашивании действительности» Давида активно упрекают все, кому не лень, уже добрые два века. На сетевых ресурсах тоже регулярно встречаются ироничные комментарии: мол, на самом деле Первый Консул пересекал Альпы не на горячем жеребце, а на смирном муле, которого, к тому же, вел под уздцы проводник. Вот, картина Поля Делароша 1850 года реалистично воспроизводит ситуацию... Да, все верно. Странно только, что современников «Перехода», посещавших салоны, где он выставлялся (иногда в нескольких экземплярах сразу), эта неисторичность почему-то не смущала. А ведь среди них были и те, кто лично участвовал во Второй Итальянской кампании и видел все собственными глазами. Может быть, дело в том, что зрители того времени лучше понимали значение слов «символ» и «аллегория» и не ставили знака равенства между ними и репортажем? Творение Жака Луи Давида - это не зарисовка с места событий и даже, по большому счету, не портрет конкретного человека (который, к слову, ни в одном из случаев не позировал художнику). Это портрет эпохи, образ времени - в том виде, в каком его воспринимал автор. И то, как это восприятие менялось, очень хорошо прослеживается от версии к версии. Поэтому даже жаль, что полотна разбросаны по разным музеям. В идеале, они должны находиться рядом. Поскольку являются единым целым и только вместе составляют полную картину.

Даты и данные о местонахождении - из англоязычной Вики.

PS: Можно быть уверенным, что, создавая эту своеобразную галерею, Давид все же пользовался какими-то техническими приспособлениями, позволявшими максимально точно повторять изображение. Одним мастерством художника тут не обойдешься, каким бы высоким оно ни было. Даже копируя по так называемой «сетке», практически невозможно добиться идеальной точности. В данном же случае как минимум четыре экземпляра выглядят буквально результатом фотошопа. Интересно было бы узнать, как это достигалось.

@темы: XIX век, Европа, Культура, Наполеоника

---

[Quiterie]

Красивые фотографии с реконструкции Великой Отечественной 1812 года (фотограф - Андрей Уразов, фотографии взяты из его гуглеплюса)

+5

@темы: Россия, XIX век, Вооружение, Европа, Война, Обмундирование

---

[Quiterie]

Открылась выставка в Санкт-Петербурге, посвященная Первой Мировой Войне.

17 апреля 2014 г. на Малой Охте в Выставочном зале Федеральных государственных архивов (195112, Санкт-Петербург, Заневский пр., д. 36) состоялось торжественное открытие историко-документальной выставки, посвященной 100-летию начала Первой мировой войны «Ныне Господь нам послал испытание…».

Основу экспозиции составляют более 200 подлинных документов высших и центральных органов власти Российской империи, частных компаний и фирм, военно-промышленных комитетов, общественных и благотворительных организаций, коллекций личного происхождения, освещающие различные аспекты жизни страны в условиях военного времени. Большинство из этих документов экспонируются впервые.

Среди материалов выставки документы с автографами и фотографии императора Николая II, императрицы Александры Федоровны, великой княжны Татьяны Николаевны, известных военных и государственных деятелей М.В. Алексеева, А.А. Брусилова, И.К. Григоровича, Г.Е. Львова, С.Д. Сазонова и др. Неповторимый дух той эпохи несут дневники, письма, послужные списки, наградные материалы рядовых участников войны – офицеров, солдат, сестер милосердия, священников.

Дополняют архивные документы экспонаты из фондов музеев г. Санкт-Петербурга: модель пассажирского паровоза и вагонов времени начала XX в., телефонный аппарат и полевой бинокль, медицинские инструменты, ордена и медали, картины и рисунки и т.д.
Выставка будет работать до 20 июня 2014 г.

@темы: Мероприятия, XX век, Европа, Война

---

Вечные вещи

[Рина Дзене]

СТУЛ №14

Гнуть древесину человечество научилось довольно давно. Еще в XVII веке в Англии эту технологию использовали для изготовления отдельных фрагментов мебели. Гнутое дерево применялось и в кораблестроении, и в каретном деле, и в дизайне помещений - гнутые рамы и перила были популярны задолго до стиля модерн.
И каждый, кто занимался этой техникой, старался изобрести свой способ добиваться пластичности дерева - наиболее дешевый и наиболее производительный.
Вот и уроженец Германии Михаэль Тонет тоже экспериментировал в этом направлении. В 1819 году он усовершенствовал технологии гнутья фанеры и дерева и основал мастерскую, положившую начало серийному производству полностью гнутой мебели.
Более подробная история жизни и деятельности Михаэля Тонета.

Со своими работами Тонет не раз принимал участие в различных выставках, постепенно к нему приходил успех, и к середине XIX века его мебель производилась уже в промышленных масштабах. Предприятие Тонета выпускало самые различные виды изделий - кресла-качалки, столы, кровати, колыбели, туалетные столики и целые мебельные гарнитуры, садовую, детскую и игрушечную мебель, сани, лыжи, теннисные ракетки и прочее, но, в первую очередь, конечно же, стулья. К слову, Тонет к тому времени перебрался на постоянное жительство в Вену...

Хотя мебель «от Тонета» удовлетворяла запросам любых слоев населения, но сам он явно тяготел к простоте и удобству. Ему хотелось, чтобы производство серийных моделей могло осуществляется при самом незначительном расходе материала и незначительных затратах на монтаж. И в 1859 году Тонет запустил в серийное производство 14-ю по счету модель стула, самую простую и безупречную. Стул № 14 стал наиболее популярным, известным и массовым. Он производился миллионами экземпляров, поставлялся во все страны Европы, был легок в сборке и недорого стоил. Именно от него и пошло название «венский стул» и представление о венской мебели вообще.

Основные качества этой модели характерны для оптимального индустриального производства мебели из гнутой древесины.

Собирается стул с помощью винтиков без использования клея.
Ящик, в который упаковывались три дюжины демонтированных стульев, занимал объем 1 кбм (именно в таком виде они доставлялись в магазины). Число деталей стула № 14 было сведено к минимуму - к шести, конструкция доведена до совершенства.

Прочность венского стула была однажды продемонстрирована эффектным рекламным трюком: он был сброшен с Эйфелевой башни. И не разбился - отлетело только фанерное сидение. Это красноречивее всяких слов говорит о его уникальности. Ни один предмет традиционной мебели, включая современную, не выдержал бы такого испытания.

100 лет назад стул № 14 можно было найти в любом доме, в любой конторе, в любом учебном заведении. Одна только Россия закупала эти стулья сотнями тысяч. Их и сегодня можно увидеть во многих квартирах, офисах и ресторанах - как старые, так и новые.
Да-да, знаменитый венский стул продолжают выпускать. Он не только символ своего времени, но и символ неразрывной связи эпох. С момента его создания минуло 155 лет, однако производство не прекращается.
Это, пожалуй, единственный случай в истории, когда какая-либо вещь, оставаясь в полностью неизменном виде, продолжает пользоваться спросом уже более полутора веков.

@темы: Быт, XIX век, Европа, Культура

---

[Quiterie]

Наброски Швебаха-Дефонтена к походной жизни во времена Наполеоновских войн. Маркитантки

Еще много

Нашла здесь

@темы: XIX век, Европа, Графика

---

[Quiterie]

Внезапно друг обратил мое внимание на то, как граф держит пистолет ))

@темы: Демотиваторы, XVIII век, Шутки-минутки